Одно ключевое изменение в книге Франкенштейна от Netflix наконец-то делает историю монстра душераздирающей.

Новый фильм Гильермо дель Торо, Frankenstein, визуально потрясает, а воплощение Креатуры в исполнении Джейкоба Элорди и его эмоциональная дуга особенно захватывают. Фильм значительно отличается от оригинального романа Мэри Шелли 1818 года, знакового произведения готической литературы. Шелли написала Frankenstein, когда ей было всего 18 лет, и он рассказывает историю Виктора Франкенштейна, уникального ученого, которому удалось вернуть к жизни труп. С тех пор роман стал классикой и бесчисленное количество раз был адаптирован для кино и других медиа.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Фильм Гильермо дель Торо по мотивам Франкенштейна наконец-то вышел в 2024 году, хотя он обсуждал этот проект еще в 2007 году. Как и другие его фильмы, это потрясающее достижение. С отличной игрой Джейкоба Элорди и Оскара Айзека, и поистине красивыми визуальными эффектами, история Виктора Франкенштейна и его творения возвышается на новый уровень, особенно благодаря креативным изменениям, внесенным в оригинальный роман.

Guillermo del Toro’s Frankenstein Elevates William’s Impact

Хотя Франкенштейн в основном фокусируется на Викторе и его творении, несколько других персонажей игра́ют важную роль в продвижении сюжета. В романе Мэри Шелли мы встречаем молодого брата Виктора, Уильяма, после того, как Чудовище узнаёт о своих собственных истоках. Движимый желанием найти и противостоять своему создателю, Чудовище отправляется в Женеву. Но вместо Виктора он встречает семилетнего Уильяма, который изображён как жизнерадостный, обаятельный и удивительно невинный ребёнок – самый младший в семье Виктора.

В романе Мэри Шелли Уильям становится жертвой гнева Существа. Когда они впервые встречаются в Женеве, Существо ненадолго рассматривает возможность взять Уильяма с собой, привлеченное невинностью мальчика. Интересно, что Существо, возможно, столь же наивно, как и Уильям. Понятно испуганный, Уильям пытается сбежать и оскорбляет Существо, называя его ‘уродливой каргой’. Открытие Существом того, что Уильям — брат Виктора, предрешает судьбу мальчика, и он убит. Это убийство знаменует поворотный момент как для Виктора, так и для Существа. Для Виктора смерть Уильяма разрушает его остатки невинности, а для Существа это один из нескольких поступков, совершенных в гневе и как акт мести.

Версия Франкенштейна от Гильермо дель Торо переосмысливает Уильяма, традиционно изображаемого как юного мальчика, в качестве взрослого мужчины, помолвленного с Элизабет Харландер. В отличие от оригинальной истории, Уильям охотно помогает Виктору в его экспериментах, несмотря на то, что чувствует себя в тени его и их отца. Он не пытается наладить связь с Существом, как это делает Элизабет, и хотя он все еще умирает, обстоятельства отличаются: Существо случайно убивает Уильяма после его женитьбы на Элизабет, а не намеренно.

В романе Мэри Шелли Франкенштейн, Чудовище убивает Уильяма импульсивно, движимое гневом, и специально, чтобы причинить Виктору боль. Эта закономерность нацеливания на тех, кто связан с Виктором, продолжается на протяжении всего романа. Однако, экранизация Гильермо дель Торо переосмысливает персонажа Уильяма и, как следствие, мотивы, стоящие за его смертью. Вместо того чтобы представлять собой потерю невинности, смерть Уильяма в фильме является прямым следствием собственных выборов и действий Виктора.

Насилие существа во Франкенштейне очеловечивается.

В романе Мэри Шелли Франкенштейн, независимо от того, называют ли его «Монстром» или «Существом», результат научной работы Виктора, несомненно, насильственный и разрушительный. С самого начала 207-летнего романа читатели сразу же чувствуют пугающую природу Существа, как и персонажи. Первоначально, прежде чем Существо понимает, что оно было создано в лаборатории, а не родилось естественным путем, оно реагирует шоком, удивлением, восторгом и любопытством. Хотя Виктор бросает его из страха, Существо быстро учится и приобретает знания посредством самообучения и опыта, превращаясь в уникально разумное — хотя и опасное — существо.

На протяжении всего романа Шелли Франкенштейн, Существо испытывает глубокие чувства покинутости, одиночества и обиды, хотя эти эмоции часто затмеваются событиями истории. Убийство юного Уильяма в Женеве знаменует поворотный момент, закрепляя образ Существа как злодея и в значительной степени отвергая какую-либо моральную двусмысленность. С этого момента и до смерти Виктора Существо поглощено местью. Каждый акт насилия происходит от ярости и преднамеренной попытки причинить боль Виктору, особенно после того, как Виктор отвергает его просьбу о товариществе.

Гильермо дель Торо делает Чудовище невероятно сочувствующим, изображая смерть Уильяма как несчастный случай и старея персонажа. Как и Чудовище в Франкенштейне Мэри Шелли, эта версия испытывает весь спектр эмоций, но дель Торо подчеркивает эти чувства, чтобы создать более мощную и трогательную историю. Моменты, такие как отчаянные мольбы Чудовища, когда Виктор пытается уничтожить свою лабораторию, особенно душераздирающие. Стремление Чудовища к принятию также показано через сострадание Элизабет и его мимолетную дружбу со слепым человеком в лесу, подчеркивая его желание быть включенным и любимым.

Как большой поклонник фильмов о монстрах, я всегда считал Существо из Франкенштейна глубоко трагической фигурой, и версия Гильермо дель Торо действительно попадает в точку. Больше всего меня поразило, как растёт горечь Существа по мере того, как его отвергают и вынуждают к изоляции. Но важно помнить, особенно учитывая то, как Существо изображено во взрослом возрасте, что оно на самом деле не хочет никого убивать. Когда Уильям умирает в фильме дель Торо, это больше похоже на ужасную случайность, цепочку несчастных событий, чем на преднамеренное убийство, которое мы видим в оригинальном романе Мэри Шелли. Эта версия Существа — не злодей; он глубоко одинок и отчаянно жаждет связи. Учитывая, что его привели в существование без его согласия, и он борется с контролем над своими эмоциями, легко посочувствовать ему. Дель Торо представляет не монстра, которого нужно бояться, а глубоко непонятое существо, заслуживающее нашего сострадания.

Изменения во Франкенштейне от Гильермо дель Торо имеют смысл.

Мэри Шелли Франкенштейн — классический роман, но большинство кино- и книжных адаптаций вносят изменения в оригинальную историю. Хорошим примером является персонаж Игор, который впервые появился в фильме 1931 года и стал популярной фигурой в готическом хорроре, хотя его нет в книге Шелли. И наоборот, персонаж Генри Клерваль часто исключается из адаптаций, а имя Виктора Франкенштейна иногда меняется на Генри, как это видно в фильме 1935 года Невеста Франкенштейна.

Ключевое отличие версии Frankenstein от Гильермо дель Торо заключается в способностях Существа. В то время как в книге Существо изображено невероятно сильным и выносливым, но все еще уязвимым к ранениям и смерти, адаптация дель Торо наделяет его способностью к регенерации, делая его почти неуязвимым для смерти. Это изменение значительно влияет на сюжет, делая изоляцию Существа – особенно после того, как Виктор отказывается создать ему компаньона, что перекликается с оригинальным романом – еще более трогательной и вызывающей большее сочувствие у аудитории.

Одно из самых больших изменений, которое Гильермо дель Торо внес в свой фильм Франкенштейн, касается смерти Элизабет. В романе Мэри Шелли Чудовище душит Элизабет в ночь ее свадьбы, что ужасно. В фильме это трагический случай – Виктор случайно застреливает ее, пытаясь убить Чудовище. Хотя ее смерть все равно ужасна, я на самом деле считаю, что в фильме она более эмоционально воздействует. Потому что Чудовище не убило ее, и потому что Элизабет и Чудовище начинали сближаться, это произвело другое впечатление, чем в книге. Это казалось… печальнее, как-то, и сложнее.

Дель Торо мастерски усиливает и углубляется в эти темы. Адаптации из книги, такие как старение Уильяма и его помолвка с Элизабет, усиливают напряжение и раскрывают новые слои сложности как в Викторе, так и в Существе, как по отдельности, так и в их взаимоотношениях. Хотя Уильям является второстепенным персонажем, ему отведена убедительная роль, и он наконец получает заслуженное внимание спустя более двух столетий после публикации оригинального романа.

Смотрите также

2025-11-09 00:07