Ужастик с рейтингом свежести 91%, который Стивен Кинг назвал «вызывающим ужас», до сих пор остается одним из самых жутких фильмов через десять лет после выхода

Великолепный хоррор-шедевр Роберта Эггерса, выпущенный в 2025 году под названием «Ведьма», продолжает впечатлять с рейтингом 91% на Rotten Tomatoes. Его хвалят за жуткую атмосферу и точное отображение исторического периода. Сам легенда ужасов назвал его «чем-то особенным.» Спустя десятилетие, «Ведьма» остается эталоном современного хоррора, демонстрируя, что долговечный страх может превзойти эффектные прыжки, зависящие от дешевых спецэффектов.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

В жанре, известном интенсивным действием и сверхъестественным зрелищем, фильм «Ведьма» выделяется своей уникальной отличительностью. Он заслуживает внимания за точное воссоздание атмосферы XVII века, постепенное ухудшение семейных отношений и тонкий психологический ужас, который вызывает глубокое беспокойство. До сих пор зрителям приходится испытывать постоянное неудобство от мрачного тона и подлинного реализма – без необходимости в компьютерной генерации демонов. Чем же отличается этот фильм среди самых ужасных современных хорроров? И что заставило даже прославленного автора ужасов трепетать от страха?

Ведьма — это мастерская готического ужаса

И это по-прежнему один из самых страшных современных фильмов ужасов

Повествование переносит нас обратно в Новую Англию 1630 года, изображая семью пуритан, изгнанную из своего поселения. Их дом – старая, полуразрушенная ферма, которая стоит на краю зловещего леса, оставляя их изолированными и уязвимыми перед трудностями вроде голода, страха и подозрений. Когда один из детей исчезает и урожаи начинают засыхать, непоколебимая религиозная преданность семьи начинает ослабевать под огромным давлением.

Эггерс, воспитанный в фольклоре Новой Англии с его призрачными легендами, потратил много лет на изучение диалекта, стилей одежды и теологии. Во время своего кинопроизводства он преимущественно использовал свечи и естественный солнечный свет. Он погружался в ранние современные памфлеты и разговорные таблицы для воспроизведения настоящих ритмов речи, делая каждый диалог, тон голоса и взгляд по-настоящему аутентичным.

Эггерс черпает вдохновение из древних пуританских текстов, библейского апокрифа и рассказов о призраках Новой Англии, что существенно влияет на его творчество. Его работы разделяют леденящий ужас «Изгоняющего дьявола» и скрытую угрозу «Проклятия», но предлагают сырую, подлинную аутентичность. Вместо того чтобы полагаться на внезапные моменты напряжения, Эггерс умело сплетает темы религиозной фанатичности, семейных раздоров и эти элементы переплетаются для создания ощутимого чувства безумия. Напряженность аккуратно создается через различные средства: стоны неподдерживаемых плотовщиков, шепот бесед дочерей вокруг костра, медленно движущийся туман в старых лесах. Природный мир не является ни безопасным, ни предсказуемым, равно как и вера.

В жанре ужасов, обычно характеризующемся кровопролитием и внезапными страхами, фильм «Ведьма» создает атмосферу ужаса посредством тщательного построения мира и напряженного атмосферного ощущения. Критики называли его глубоко тревожащим произведением медленного жанра ужасов, что не является обычным явлением в современном перенасыщенном рынке кино. Фильм эффективно поддерживает напряжение, откладывая разоблачение чудовища до момента соответствия внутренней логике истории. Когда финальные откровения раскрываются, они оказываются не дешевым сюрпризом — а завершением ужасающей истории, вращающейся вокруг сомнений, веры и семейной измены.

Значительным источником страха в фильме «Ведьма» является ухудшение характеров персонажей под давлением. С распадом семейной единицы из-за стресса всплывают подавленные обиды: мать Катерина становится агрессивной, Уильям отдаляется, а сестра Мерси необычно отчуждается. Диссонанс между ними постепенно достигает кульминации, где страх перед сверхъестественным злом превращается в боязнь друг друга. Томасин служит центром драмы; её упадок и окончательная трансформация кажутся предсказуемыми, но не сенсационными. Особенно тревожной была прелюдия к хаосу — больше чем могли бы быть сцены графического насилия, указывая на то, что глубинная тьма всегда была более пугающей, чем то, что в ней скрывалось.

Ведьма усовершенствовала власть над внушением.

И она добилась этого с помощью техники, которую король использовал сам.

Стивен Кинг восхищается «Ведьмой», благодаря её способности создавать ощутимое напряжение, которое нарастает с каждым поворотом сюжета, подобно тому, как Герман Мелвилл и Эггерс мастерски изображают невидимое. В фильмах типа «Сияния» ужас глубоко коренится в человеческой психологии и опирается на тонкие намеки вместо созданных при помощи CGI монстров; страх возникает скорее из эмоционального хаоса, чем из визуального зрелища. Эггерс придерживается аналогичного подхода.

По моему опыту, козел Черный Филипп поначалу сохраняет молчание, но с моим появлением становится мощным символом неповиновения и искушения без всяких эффектных представлений. Лес вокруг нас окутан опасностью, однако ведьма раскрывается лишь в леденящем душу финале фильма. Ужас зачастую возникает из намеков и атмосферы, а в искусном рассказе именно умение «не показать монстра» вызывает наибольшее беспокойство. Ведь нет ничего более ужасающего, чем позволить собственному воображению порождать неизвестное.

На мой взгляд, ‘The Witch’ уже более десяти лет является первопроходцем в своём жанре, следуя принципам исторической достоверности, психологической напряжённости и ужасающей атмосферы. Режиссёры вроде Ари Астера и Роберта Эггерса, которые вернулись к этой эстетике в таких фильмах как ‘Hereditary’, ‘Midsommar’ и ‘The Lighthouse’, извлекли уроки — меньше значит больше, терпение порождает ужас, а достоверность может быть по-настоящему леденящей. Неопределённый финал фильма продолжает вызывать споры среди фанатов и критиков, отражая постоянные дебаты, которые вдохновляют собственные работы Стивена Кинга.

Для многих ‘The Witch’ остается неподвластной времени классикой, перед которой трудно устоять при повторном просмотре, получая похвалу даже от опытных поклонников ужасов, которые считают ее одним из главных достижений жанра. Спустя десятилетие ее непреходящая популярность подчеркивает важность подлинного мастерства над эффектными техниками. Удивительно, что Эггерс снимал на 35мм пленке, строил исторически достоверные декорации и точно передавал периодный диалог — все это без поддержки крупной студии. Этот новаторский дебют существенно изменил подход к созданию психологических ужасов.

Десять лет спустя Ведьма всё еще правит как мастер ужасов.

И работа Роберта Эггерса продолжает становиться все лучше и лучше.

Среди недавних фильмов ужасов немногие сохраняют свой устрашающий эффект и вневременную привлекательность так же, как «The Witch». В отличие от многих фильмов своего жанра, этот фильм режиссера Роберта Эггерса не потерял своей значимости после выхода на экраны десять лет назад. Напротив, его влияние становится все более ощутимым в росте популярности сложного, изящного хоррора, который последовал за ним.

От захватывающей атмосферы до тщательно исследованного исторического фона, «The Witch» выходит за рамки простого ужаса. Она остается с вами еще долго после окончания титров, оставляя зрителей неуспокоенными, приглашая к анализу и бросая вызов их ожиданиям относительно того, каким может быть фильм ужасов.

Восхищение Стивена Кинга фильмом было не просто обычным комплиментом — это был знак для фанатов жанра о том, что создано нечто экстраординарное. С такими произведениями как ‘Оно’, ‘Кладбище домашних животных’ и другими экранизациями своих работ Кинг задает высокую планку того, что действительно находит отклик в его душе. Тот факт, что ‘Ведьма’ соответствовала этой планке, имеет большое значение. Это логично: подобно лучшим работам Кинга, фильм Эггерса затрагивает фундаментальные страхи — разрушение семьи, религиозный фанатизм и ужас перед неизвестным — при этом оставляя большую часть своего ужаса несказанной.

Ограничение сохраняет мощь «Ведьмы». В отличие от многих современных фильмов ужасов, которые полагаются на кровь или внезапные громкие звуки для создания страха, в фильме «Ведьма» используется более постепенный, тонкий и жуткий подход. Монстр, если можно так назвать это существо, не всегда физический: им может быть страх, религиозные убеждения или даже сама природа диких мест. Эггерс понимает, что настоящий ужас скрывается за тем, что нам намекают, а не показывают явно. Он приглашает зрителей подойти ближе и прислушаться вместо того, чтобы отшатываться в шоке. Этот выбор темы идеально сочетается с философией Кинга, где страх возникает благодаря развитию персонажей и окружающей обстановке, наравне со внешними опасностями.

Кроме своего творческого триумфа, ‘Ведьма’ значительно изменила курс независимых фильмов ужасов. Она показала, что ужасы в исторических сеттингах могут быть успешными финансово и критически без поддержки крупных студий или ведущих актёров. Кроме того, это выдвинуло одного из наиболее уважаемых режиссёров современности на передний план. Её интерпретация Томасин — персонажа, находящегося между невинностью и проклятием — одновременно приземлённая и неземная, идеально воплощая главную тему фильма: цену, которую приходится платить в мире, где доминируют страх и власть с повсеместной репрессией.

Цена — это то, что действительно отличает «Ведьму», делая её незабываемой. Её концовка с двусмысленностью и провокацией не предлагает простых решений; вместо этого она заставляет нас задаваться вопросами: обрела ли Томасин силу или обречена? Удалось ли ей избежать одной формы контроля только для того, чтобы столкнуться с другой? Подобно самым захватывающим финалам Стивена Кинга, Эггерс намеренно оставляет интерпретацию открытой, но так, что это не ощущается незаконченным. Это кажется целенаправленным, как последняя нота загадочного гимна, эхо которой разносится по лесу.

В мире, где фильмы ужасов часто ориентированы на кассовые сборы, «Ведьма» доказывает, что при наличии времени, намерений и мастерства этот жанр может действительно засиять. Как кинообозреватель, я был глубоко тронут его представлением того, каким должен быть настоящий ужас: не просто вызывающим страх, но создающим атмосферу ужаса, тревоги и постепенного разрушения чувства безопасности. Этот фильм не просто пугает; он потрясает, оставляя неизгладимое впечатление, которое остается надолго после окончания титров.

Десять лет спустя фильм «Ведьма» остается одним из самых страшных когда-либо созданных фильмов, что продолжает завораживать любителей ужасов вроде Стивена Кинга. Неотъемлемое влияние этого фильма в жанре неоспоримо.

Смотрите также

2025-07-06 05:37